【设计交流】转载：中国实验建筑：作为媒体现象和展览现象
实践中，周文翰《中国建筑试验场》节选之一 前几年曾在中国大陆掀起议论的“中国实验建筑师群体”就已经不是焦点了——中国的实验建筑似乎仅仅是1999年到2005年之前热议的话题，之后就被奥运会的大型公共建筑设计的争议所掩盖,更重要的是，房价已经压倒关于设计风格、文脉之类的话题，成为牵动举国人心的事情。中国巨大的建筑设计市场让任何单一的建筑师或群体都显得非常渺小，中国也很难说有什么主流设计理论存在，所谓“实验建筑师”群体中的很多人经过当时的媒体和展览放大机制以后也纷纷获得更多的商业设计项目，开始面对一个个设计案的压力，对于稍显空洞的理论探讨的兴趣也在下降。
关于中国实验建筑师崛起的背景，可以从学术体制、国际影响等方面进行观察，比如张永和、王澍等在文科、艺术类院校任职就值得研究，因为之前四十多年中国内地的建筑学系一般都设立在工科大学之内，是技术性的工程设计概念，但是实验建筑师多数似乎倾向理论性，甚至有比较重的文学趣味，因此开始是非主流，但是随着北大、中央美术学院、中国美术学院等设立建筑院、系、中心，接纳了一部分非主流建筑设计师，他们也很快将自己的学术理念建制化，从而形成了新的生产机制。
当然，也有部分实验建筑师如刘家琨并没有进入学院，他们维持小型工作室的工作状态。
和实验建筑师的建制化发展呼应的是，“实验建筑师”群体的影响开始主要是通过一系列展览和媒体报道传播开来，这又何中国当代艺术的展览体制的形成以及中国大众媒体、时尚媒体市场的建立有密切的关系，从中可以看到大陆的前卫文化思潮和整个社会系统的复杂互动。
职 建筑展览：文化和商业 长期以来中国并没有把建筑设计视为艺术和文化活动，仅仅具有工具性而已，尤其是在1949年以后，20世纪50年代初全国院校大合并时把建筑系归在工科院校，也是突出它的工程设计属性。
传统的时建筑成就展览，是院所体制下展出的主要是集体设计的建筑项目，诸如“试点小区”、“示范小区”、“样板工程”等，都是政府机构或者协会组织的奖项评选和展览。
1992，***南巡以后中国加快改革开放步伐，也带动了新一轮地产投资热潮，房地产业从一个国家基础产业的部门变成一项消费产业和中国经济的主要发动机。
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1. 做类似设计时从哪个阶段介入最为合理？甲方个性化需求和规范强制要求冲突时如何协调处理？
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