[设计交流]我们的方案，我们的建筑（二）我来学手绘
和很多从少年就立志当建筑大师的朋友们不同，我是在高考填志愿的时候，老妈说建筑学比较火，要不第二志愿专业写个建筑吧，我就稀里糊涂的被调剂到第二专业去了（第一志愿是机械与自动化，分数不够，呵呵）。就这样，本来要去做机器人的我阴差阳错的来到了画图狗的世界。刚上大学，美术基础那是真没有，叫我画几个素描与水粉那是真不会。拿着学校发的素描书和同桌大眼瞪小眼，上课就拿着美工刀对着铅笔削啊削啊削。老师来了我就刷刷刷的拉着线条，老师走了就拿出我的Anycall上网页看看今天科比今天得了多少分。最后课程结业混了个七十多分不挂科阿弥陀佛，课后唱K刷夜烧烤打球一个也不落。直到到了后来水粉课被老师严重批评才激发了内心的自尊，dota也不打了，吃完饭就跑去画图室画苹果梨子，单人教室，落日余晖，陪伴着我的是整秋的黄昏。虽然水平还是挺臭，但至少加深了自己对色彩的理解，给了自己对建筑不服输的信念和坚持。相信肯定和我有相似经历的人，如果有新生在看这里，劝你不要学我，日后再来补课，代价那是大大滴。闲话就不多说了，说一说最近发现的一个问题。就是谈到学手绘，很多人脑海中都是某某机构漂亮的钢笔勾线。其实并不是说这样不好，而是现在出现了一种状况，就是过于注重了建筑的表现而忽视了我表现的目的是什么。我们应该知道，建筑学的主要工作是制图，既然是制图，制图的首要标准就是正确和规范。在正确的标准上好看才是有意义的。当然，在初期学手绘的时候犯点错误那没啥，先把基本功练好再说。但是到了高年级，在表现上犯了低级错误就不应该了。在这里安利一下一本书，《建筑绘画与思考》
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2016-6-8 00:30 上传
里面关于建筑中对绘画与设计的思考比较到位，除了自己平时表现的爱好以外，我们画的线条都是可以为了我们的设计服务的。在赶时间的时候，或者说在基本功还不成熟的时候，把主要精力运用在最重要的地方，比如空间建构，空间尺度等等，舍弃无关紧要的东西，保留精华重要的东西，在自己时常备用的素描本子上记录下来。你看这封面上的线条画的也不咋地（我说的是和大神们相比），但是该有的空间氛围和设计意象都非常明确，堪称经典。什么是手绘？就是用手画图。什么是建筑手绘？就是为了建筑设计服务的用手去画图。很简单，就这么简单。等你基本功力好了之后，可以画的更好看，更迅速。道理就是这么个道理。至于线条要怎么拉好看，手绘要怎么训练，我想专业的书籍有很多，选择好了后说白了就是一个练字。冰冻三尺非一日之寒，我们做建筑的，吃过亏后，非得明白什么才叫做坚持。从今天开始，我也会贴上自己每天的手绘，也许是总图，也许是轴测，总之，就是与大家交流，与大家共勉和监督。
关于工具的问题，现在最流行的是钢笔手绘，也有用铅笔甚至炭笔的。还有人问上色到底要不要精通，工作了是不是就不接触这方面了。我想说的是，这都是一种修养，你线条画的不好也没多大事，你水彩没法看也不影响你做设计。但有一点不能不好，就是你表达到底明不明确，你画出来的东西要让别人一眼就明白，你记录的东西，你翻看的时候要立即能反应过来。修养这个东西，人各有志，有的人更热衷慢慢往设计管理靠，有的人就更愿意更进一步成为艺术家。这并不是最核心的东西，最核心的仍然是设计，手绘说到底是为了设计服务的，设计表达是为了什么，一开始就必须明确，而基本功是每天要做的事情，可以花时间慢慢精进。我来学手绘，当然是为了画的好看，但更是为了画的正确与达意。
夜深了，不知不觉就码了许多字，明天画完图再来补坑吧
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1. 你对这种设计手法有什么看法？有没有更好的替代方案？
2. 在设计实践中，你如何平衡美学与功能的需求？
3. 从设计到落地，最容易出现哪些脱节问题？
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