建筑师以失败换取成功---隈研吾 - 干货

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隈研吾在快乐地“输掉”许多的情况下，通过“折中”提升了作品的艺术性。


隈研吾（Kengo


Kuma）可能是最不喜欢出风头的建筑师。他的代表性作品，不是巨大的纪念碑的形式或壮观的雕塑形式。但有精心打造的细节——例如在高层建筑上安排的简洁的石头表面、设计不太可能的斜屋顶或一个花园的附加景观。


隈研吾设计的建筑物多半顺从某些外部的东西——客户的偏好、它们的场所、场地的历史、这儿以前的建筑，甚至对公众预期的理解。隈研吾将他的作品归类于“负建筑”（architecture


of


defeat）——说它们“输给了”上述每一样东西。


这不是巧合，最近几年，他乐意吸纳大家的意见，设计在日本最有可能引起争议的建筑项目：重建歌舞伎剧院的传统房子——位于东京银座的“歌舞伎座”（Kabukiza）。


旧的建筑物现在处于拆除的过程中，它一直被认为是历史性的地标，其实它的年龄不到60年，是这个地方修建的第四个剧院。


由隈研吾设计的第五个“歌舞伎座”，将在2013年投入使用，并且在功能和特色方面，与以前的有很大的差别。因为这个场所的拥有者松竹电影公司要求隈研吾增加一幢29层的办公楼。这样，不仅脱离了他自己对这个项目的构想，隈研吾还必须面对“两个难题”——即怎样既满足客户的要求，又满足歌舞伎爱好者的期望。


但这是可能的。隈研吾将以折中的、非常有艺术性的设计，在这幢建筑上打上他的标记。他突破了许多挑战性的限制。那样的例子是他最近设计的、位于东京东京南青山区的“根津美术馆”（Nezu


Museum）；东京六本木的“三得利美术馆”（Suntory Museum of Art）；在北京的“三里屯商业居住混合用途项目”（Sanlitun


Soho）；在西班牙格拉纳达的“格拉纳达表演艺术中心”（Granada Performing Arts


Center），以及数十个其他的项目。


隈研吾于1954年出生于横滨。他在加入东京的“日建设计公司”（Nihon Sekkei


Inc.）之前，于1979年在东京大学获得建筑学士学位。然而，为了提高自己的水平，他于1985年离职，去纽约的哥伦比亚大学做了两年研究工作，然后回到日本，建立他自己的建筑事务所。


尽管他的第一个重要的项目是令人惊奇的不和谐的M2（这是一个位于东京世田谷区的汽车展销商店，6层的有希腊圆柱的混凝土建筑。它改变了这个地区划景观），从2000年以来，他的作品具有简朴的特色，使用天然材料——例如木头和石头。当然，也受各种因素的影响而改变。


2010年10月22日，隈研吾最新的大型项目“国会东京饭店”（Capitol


Hotel Tokyu）——位于东京的永田町区距离国会大厦很近的地方，投入使用。这个项目也有很复杂的历史包袱，它与东京最重要的神社之一“日枝神社”（Hie


Shrine）相邻，并且，它的场地，在第二次世界大战之后，长期为希尔顿酒店（Hilton


Hotel）占用。


隈研吾的做法是，将他的“国会东急饭店”安排在这个场地的漂亮的花园里。他不仅保留了这个花园，而且突出了它的特色。


以下是隈研吾与《日本时报》对话内容。


关于“歌舞伎座”与建筑的限制


记者：我想先问您目前的情况，就是重建著名的项目——东京中心的“歌舞伎座”的情况。新的“歌舞伎座”将像什么样子？


隈研吾：旧的“歌舞伎座”深得公众喜爱，所以我试图保留类似的风格，但在同时使其更加完美。所以，在总体上没有大的改变，只是旧建筑的一种改善。


记者：将改善的是什么？


隈研吾：目前，这幢剧院面向晴海通大街（Harumidori），在旁边是一条叫做“歌舞伎町街”（Kobikichodori）的小街，我们将在剧院建筑的这一边开门。旧的“歌舞伎座”的这边只是一道墙。在过去，歌舞伎是东京生活的重要部分。随着建设新的“歌舞伎座”建筑，我们希望将歌舞伎与这座城市重新结合在一起。


记者：那么，这幢建筑物总的外观不会有太大的变化？


隈研吾：是的，除了剧院本身，将出现一幢高层建筑，它将是这个项目的一部分。我将高层建筑安排得尽可能远离剧院，那么，当您从晴海通大街看这个地方时，“歌舞伎座”本身看起来将与它现在看起来差不多。


记者：新的剧院将有更大些的伸脚空间？


隈研吾：我们将使剧场更大些。因为人们的身体比以前更大些，也因为人们变得习惯于更大的空间。但我不希望使空间太宽敞。如果“歌舞伎座”最后变得与其他的每一个音乐厅一样，它将是乏味的。所以，它的座位将仍然有点狭窄。由于是观赏歌舞伎，让人们挤满剧院的感觉是重要的，所以需要保持这样的座位。


记者：从这个项目来看，我有这样的感觉，您的手被束缚住了，您不能大幅地改变这幢建筑物的外观。我禁不住设想，别的许多建筑师将是不会接手这样的项目的。因为它限制了他们的创造力。您不这样认为吗？


隈研吾：我做了相当多的这类项目，我翻新或增添旧的建筑物。所以，我认识到那样的工作是有趣的。这种工作的确有限制，但与“过去”对话非常有趣。而且，当这幢建筑完工时，人们将它与旧的建筑比较，他们的兴趣比与别的建筑比较更大。所以，令人满意的元素就保存下来。我根本不把这种限制看做不利的东西。


记者：我相信，您实际上把这种限制看做您的创造过程的重要元素。


隈研吾：任何一种建筑工作都涉及应对限制。即使您有完全开放的空间和完全的自由设计这个项目，事实是总是有一些约束因素。如果这种限制因素不是场所的历史，那么它可能是气候或旁边的东西——不管什么东西，我认为，最重要的技能是，一个建筑师有能力识别场地的这种限制。


记者：您个人的建筑理论有一个独特的词语：“负建筑”（architecture


of defeat）或“弱建筑”（weak


architecture），一个建筑师如何根据场所或位置对建筑的限制，必须允许他的建筑是“负的”或“失败的”（defeated）。


隈研吾：比如“歌舞伎座”——我输给了大家！旧的建筑在入口的后面，有一段非常有特色的短楼梯。我希望使它成为新的设计的一部分，但东京都政府说，这个剧院必须是“无障碍的”，使人们的轮椅能够进入。这样，我不得不一直采用折中的办法。但这幢建筑物由于每一次“失败”而得到好处。


为什么喜欢建筑工作


记者：您什么时候决定您要做一个建筑师？


隈研吾：我想做建筑师的“催化剂”是1964年东京奥运会，特别是建筑师丹下健三（Kenzo


Tange）设计的位于东京代代木区的“国家体育馆”（National


Gymnasium）。我在电视上看到这个体育馆，并且听到丹下健三对它的介绍。当时，我首次对建筑师有了认识。我记住了建筑师是一种有趣的职业的见解。


记者：当时您已有10岁，建筑留给您的最深的印象的是什么？


隈研吾：我一直喜欢绘画。实际上，我真正喜欢的是制作盆景。你在一个盒子里用沙和石头制作了一个小花园。您还能建造您自己的小山和河流。


记者：您喜欢制作建筑模型吗？


隈研吾：是的，我当时认为建筑的构思是与制作盆景类似的。


记者：当您首次实地看到丹下健三设计的体育馆时，感觉它像什么？由于它的屋顶弧线柔和地伸向天空，它似乎来自另一个世界吗？


隈研吾：这个体育馆是非同寻常的。当时，东京的住房大多数是用木头建造的，所以它们一般都是低层建筑——全都在一条水平线上。一幢建筑物在这些房子中鹤立鸡群，是令人惊奇的。


记者：这个体育馆仍然是您喜欢的东京建筑之一吗？


隈研吾：当然。这个体育馆和在文京区的圣玛丽大教堂（St.


Marys


Cathedral）——也是由丹下健三设计的。它们可能是东京两座最好的建筑物。


记者：您最后在东京大学学习建筑学。在辞职去美国学习之前，您在“日建设计公司”（Nihon


Sekkei）工作了几年。您为什么去美国？


隈研吾：在那时，美国的建筑是非常令人激动的。年青的建筑师在向占统治地位的现代主义设计方式提出挑战，并且他们的设计思想收到很好的效果。所以我想去美国亲身体验。


记者：您在那里学到什么特别的知识？


隈研吾：给我印象最深的是，建筑在美国的文化中处于中心位置。甚至一般的公众都对建筑感兴趣。


我参观了100多幢由著名建筑师弗兰克-劳埃德-赖特（Frank


Lloyd


Wright）设计的住房和大楼。它们有许多都成为公众的旅游点，由导游向参观者讲述这些建筑物的情况。听了导游的认真讲解，我认识到，在美国社会，对建筑是非常尊重的，并且，建筑实际上与美国人的生活融为一体。