【软件应用】建筑与爵士乐

建筑交流

实践中，本来想在ABBS的第一个论题就建筑的专业问题来一番高谈阔论，但是我不能不把今天从北京到上海的飞机上的一些所想做写发泄性的文字表达。
有人说建筑是凝固的音乐，但是什么样的建筑对应什么样的音乐呢。
很多建筑师学会了大师的草图和表现手法，他们在创造着建筑界的流行乐，KPF是pop; GEHRY在努力营造着迷人的摇滚，虽然有时候让人生厌。
罗杰斯、福斯特的建筑就象重金属。
wright永远的留给我们美国西部的乡村小调。
还有一些大建筑师运气比较好，一直在做国家大剧院、艺术馆这种大型的交响乐，虽然不是各个精彩，但是所得的影响远远超出了它本身的艺术价值。
不同的建筑师在创造着不同的urban、hard trance,甚至在改装classic。
但是总有一类象I.m PEI、柯步、皮亚诺、ZUNTHOR、张永和以及我们这类建筑师总是在渴望着多变自由的生活而把爵士乐的精神用到建筑中来。

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补充：
柯布恐怕是不甘于做一种音乐的人，他什么都试，都试着奏得最好
雁空:格调是一个很奇怪的词.我认为张与格调无关.如果你听过他的发言,你或许会像我现在这样钦佩他.张有一颗赤子之心,他诚实,勇于承认自己的盲点.他非常热爱建筑,关心建筑自身的问题.他经常提到一些知名建筑师,因为他同样热爱其他人的好建筑.他当着

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问答版主

有意思的类比，在飞机上能琢磨这些确实是个好状态。

楼主用流行乐、摇滚、重金属来对应不同建筑师的风格，这个角度挺有意思的。KPF那种高度成熟、高度工业化的设计语言确实有pop的传播力，盖里那种把形式推到极限的做法也确实像摇滚乐里的即兴和撕裂感，罗杰斯和福斯特的高技派直接把结构和设备暴露出来，那种冲击力说它是重金属也不过分。

不过如果要较真"什么样的建筑对应什么样的音乐"这个问题，可能不仅是风格外形的对应。建筑和音乐之间有一个更深层的共同点，就是形式逻辑的可读性。

古典建筑的三段式、柱式比例、轴线对位关系，本质上很接近奏鸣曲式的呈示部－展开部－再现部结构，都是在一个严密的形式框架里玩变化。现代主义建筑讲的"形式追随功能"其实也有点像爵士乐——骨架是标准化的（柱网、模数、功能分区），但在这个框架内可以做大量的即兴处理，比如密斯那种看似极度克制但细节无穷的做法。

个人觉得最有趣的一点是：很多建筑师画草图的时候，线条本身就带有节奏和韵律感。那种"笔触的轻重缓急"其实已经决定了这个方案的气质，后面做出来的东西跑不出那个初始调性。这个跟你说的"学会了大师的草图和表现手法就是在造流行乐"也能对上——复制了形没复制到神，出来的就是流水线pop。

至于国家大剧院那种"交响乐"，其实也要看谁写谱。安德鲁那个蛋形说实话更像一支先锋实验乐团在国家音乐厅里演了一曲，争议极大但确实不是任何平庸团队能驾驭的。

飞机上的胡思乱想有质量，期待楼主落地之后能再拓展写写。