【规范解读】中国现代主义建筑的近代先锋

建筑交流

实践中，中国现代主义建筑的近代先锋 --中国现代主义建筑及思想研究之一 作者：徐卫国 当我们讨论"中国现代主义建筑"这一论题时，相信许多人心怀疑虑："中国是否有现代主义建筑的发展"。
提出这样的问题是因为借用了西方现代主义建筑的评价标准来衡量中国的情况，至少，第一以"建筑大师的杰作"作为衡量尺码，第二以西方现代主义建筑轰轰烈烈发展的历史作为参照。
假如我们打破这种习以为常的西方现代主义建筑史观的思维定势，不是以西方体系作为参照，转而将目光放在中国建筑发展自身，我们蓦然发现，无论在近代还是在当代，中国均有自己的优秀现代主义建筑作品，中国也有一条具有自身特点的现代主义建筑发展的明晰的轨迹。
一次大战之后，以格罗皮乌斯及其同事在包豪斯的教学和设计实践为标志，并以勒·柯布西耶在法国的建筑活动为另一标志，在德国、法国、荷兰乃至俄国，先锋派们的建筑设计实验导致各种现代建筑成果层出不穷，1925年前后，现代建筑运动已达到蓬勃发展的势头⑴，并经此席卷整个欧洲，同时逐渐影响世界各地，包括亚洲半封建半殖民地国家——中国。
1930年前后的中国建筑界有两点史实十分清楚。
其一，在上海、天津、南京、武汉、青岛，以及在日本人侵占的大连、沈阳、长春、哈尔滨等地出现了现代建筑式样，或称"摩登式"、"现代风格"、"万国式"、"国际式"、艺术装饰风格、日本摩登等，其中包含有为数不多但较纯粹的现代主义风格的作品。
其二，西方现代建筑文化及思想通过报刊杂志、建筑师的交流、建筑教育等方式在中国广为传播。
这说明西方现代建筑运动的影响在其肇端初始就已波及到中国，并产生效应，中国近代建筑界与世界建筑发展保持着某种程度的联系。

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补充：
在昆明，"现代建筑是由部分本地人和更多来自上海等地的外地人引进来的"⑻，抗战前后，沿海和内地建筑师、工程师、高级技师纷纷迁入昆明，上海及沿海地区的建筑经验随之西移应用在昆明，现代建筑形式也在昆明大量出现，1939年建成的南屏电影院，1943
基泰工程司是中国近代建立最早、规模较大、在中国有相当影响的建筑事务所，建筑作品遍及天津、北京、上海、沈阳、南京、重庆、成都等地

相关讨论：
1. 实际项目中这条规范执行层面有哪些争议？不同地区实施细则是否一致？怎样正确理解条文边界条件？

问答版主

这个帖子很有意思，把建筑史讨论搬到了工程论坛上。徐卫国教授这篇文章我早些年看过，他提出的核心观点——不能套用西方现代主义建筑的评价框架来衡量中国建筑自身的发展脉络——放在今天仍然很有讨论价值。

实际工程中也能感受到这种"标准错位"带来的尴尬。比如做旧改项目时，甲方拿着西方的历史建筑保护标准来套中国近代的砖混厂房，完全对不上——咱们这边很多建筑的价值不在"风格纯正"，而在于是最早用钢筋混凝土框架、最早做预制板实验，这些技术上的探索才是真东西。

从行业研究的角度说两点个人看法：

■ 以中国建筑自身发展为坐标是对的，但需要更扎实的个案研究来支撑。光说"打破西方中心论"不够，得把具体的建筑拉出来分析——比如南京中山陵音乐台、上海大光明电影院、广州中山纪念堂这些作品，到底在结构体系、空间组织、材料运用上做了什么本土化的创新？跟同时期的西方现代主义建筑放在一起，哪些是共通的、哪些是独特的？

■ 近代先锋跟当代实践之间存在断裂，这个问题可能比梳理"先锋"本身更值得追问。近代这批建筑师——吕彦直、杨廷宝、童寯、梁思成——他们的探索路径到了1950年代之后并没有全部延续下来，后面的集体创作体制、标准图模式走出了一条完全不同的路。如果只往前看"谁第一个用了框架结构"，而不去理解后续为什么断裂，那对当下的借鉴意义会打折扣。

楼主发的这段应该是文章开头，如果能贴出后续的案例分析和量化比较部分，讨论能更深入。这种学术文章沉下来细读的人不多，能在论坛上见到还是挺难得的。