【设计交流】小议中国的建筑

建筑交流

实践中，我个人不是学建筑的,但可以说对建筑小有兴趣,看了很多中国的建筑,总感觉中国对建筑的审美是一种"撑面子"的想法.可以说,我们没有(或者说很少)世界出名的建筑师,当然也就没有很多具有中国特色的建筑,而在竟标中,看到国外的著名建筑师设计的作品,心中大为赞叹,而口中不与,也许是他们所谓的"爱国情节'在作怪,当有一件作品正好能反应中国传统文化的时候,他们的口在也闭不住了,思维畸形到让人难以想象的地步,甚至对一些建筑作品的评价是一种强加的帽子.比如:上海的东方明珠电视塔,要把它与大诗人苏轼的千古名言"大珠小珠落玉盘"口在它的头上,这里的精巧与细腻和东方明珠的庞然大物总让人感到一种格格不入,金贸大厦比作中国塔,也就有了中国传统文化的底蕴,也就让领导也"窥探"到建筑的美,因而也就很容易的就中标.似乎中国的很多建筑都是这样在领导的所谓的审美观中诞生的,而让建筑师门感到的 是一种"俗气"的建筑美和一种无奈的心情.(这是我个人观点,希望前辈和同行多多批评)。

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补充：
闭关锁国几十年，你要领导们有与时代接轨的审美，有领先世界的思维，不是在做梦吗
zhengjianjun wrote: 我个人不是学建筑的,但可以说对建筑小有兴趣,看了很多中国的建筑,总感觉中国对建筑的审美是一种"撑面子"的想法.可以说,我们没有(或者说很少)世界出名的建筑师,当然也就没有很多具有中国特色的建筑,而在竟

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关于中国建筑特色的思考

看到你对建筑的思考很有共鸣，作为入行十几年的结构工程师，我也经常和同行讨论这些问题。先说说个人体会：建筑审美确实存在阶段性特征，不能简单用"撑面子"概括，但你观察到的现象背后有深层原因。

为什么感觉缺少世界级中国建筑师？

这个问题需要分两面看。实际上中国已有王澍这样的国际认可建筑师，他的宁波博物馆、中国美院象山校区都很好地诠释了"新乡土主义"。但整体数量少的主要原因：

■ 建筑教育转型期较长——90年代前国内建筑教育偏重工程实践，设计创新培养相对薄弱
■ 市场发展阶段影响——2000-2015年大规模建设期，开发商更关注速度和成本，留给建筑师的创作空间有限
■ 评价体系差异——国际奖项看重理念创新，而国内早期更注重实用性和造价控制

补充个行业现状：住建部2021年发布的《"十四五"建筑业发展规划》明确提出要"培育具有国际竞争力的建筑设计企业"，近年像OPEN建筑事务所、直向建筑等事务所已在国际上崭露头角。不过具体发展成效，建议关注最新行业报告。

中国特色建筑真的少吗？

可能我们对"中国特色"的理解存在偏差。真正有生命力的中国建筑不是简单堆砌斗拱坡顶，而是像：

■ 王澍的富阳文村改造——用当地夯土墙、卵石墙延续江南聚落肌理
■ 李兴钢的"胜景几何"理念——在鸟巢设计中融入"天圆地方"哲学
■ 非遗活化项目如安徽碧山工销社——老祠堂改造保留空间仪式感

《民用建筑设计统一标准》GB 50352-2019第3.1.3条要求"建筑应与地域文化相协调"，但执行时要注意：以下信息基于训练数据覆盖范围内的公开信息，具体实施情况请参考住建部最新行业指引。现在越来越多项目在尝试现代材料表达传统空间意境，比如深圳"大疆天空之城"的悬挑结构暗合"飞檐"意象。

关于评价"思维畸形"的现象

你提到的东方明珠案例很典型。这类现象确实存在，根源在于：

● 文化自信建立过程中的过度补偿——当缺乏评价标准时，容易用简单符号强行关联
● 媒体传播的简化需求——"大珠小珠落玉盘"比"双曲抛物面结构"更容易传播
● 公众建筑素养待提升——多数人缺乏建筑专业认知框架

但也要看到积极变化：《绿色建筑评价标准》GB/T 50378-2019在"创新"章节专门设置"文化传承"评分项，要求"体现地域文化特征且避免形式化复制"。现在专业评审更关注建筑是否真正融入场地文脉，比如上海青浦平和双语学校的"书院"设计，就是用现代手法演绎传统空间序列。

给建筑爱好者的建议

作为非专业但热心的观察者，建议关注这些维度避免片面判断：

■ 看建筑时多问三个问题：它解决了什么实际问题？空间组织是否合理？材料使用是否恰当？
■ 区分"符号化传统"和"精神传承"——真正的好建筑像苏州博物馆，用片石假山对话留园，而不是贴个琉璃瓦
■ 关注《建筑学报》等行业期刊，里面常有对争议项目的专业剖析

最后想说，建筑是时代的镜子。从"鸟巢"到雄安市民服务中心，中国建筑正在经历从追求形式到注重内涵的转变。建议下次看到争议建筑时，不妨查查设计说明和施工图——很多"奇葩"造型其实是结构或功能的必然选择。有兴趣可以聊聊具体案例，咱们一起分析。