实践中，怎么没人贴安藤上海展览的图片?我贴,只贴简要介绍和精简模型草图,平面图自己找去 先说一点感触,希望在 另一个角度 上对安腾的建筑有所 形式上 的讨论, 时隔多年,再次关注安藤的建筑发觉最大的一个特点是作品的立面,形体并无太多的装饰,材料颜色也不多彩,但却蕴涵着丰富,这样意识也许跟最近我比较关注建筑的”丰富”这个词语有关, 老板老说我的东西”不丰富”不丰富””不热闹”,那何为”丰富”?我想就是不单调,就是让人能有反复搜寻阅读,探究理解的快感(自己瞎编的:>,完全单一当然是单调,要丰富就要用东西砸,多样多量的东西砸进去. 单调的东西自然不好看,从美学上讲也不”愉悦”,体验也单一,所以追求丰富无可厚非.但安藤的丰富跟我们老板所谓的丰富似乎不是一个意思(请允许我这样扁了安腾身价的对比),老板的丰富更多是装饰的,表面化的形式丰富,材料颜色的绚烂多彩, (例子就是他那些欧路式,那些最新立面形式的堆砌,大家可以想象),虽然不得不承认也人模狗样的好看,但跟安腾比起来似乎是一种没有深度的丰富. 建筑最基本的语言就是空间,当然还有光线,明暗等等,所以建筑有深度的丰富要从建筑的语言下手,而不是用装饰.安腾的丰富即在于此 仔细看安腾的建筑,无论限定空间的面,限定空间的材料多么纯净但作为建筑语言的空间本身的体验这些都是绝对丰富的. 首先众体量看,虽都是最基本的几何形体,但它们在明确自身空间的情况下注重了相互连接处的渗透,变化,及各空间体量间的张力,由于是多个空间体量的交接处,所以形成不同于任何单独空间的多样性的丰富体验. (图1) (贝乐思艺术之家,贝纳通传媒研究及发展中心,淡路梦舞台,单独体量都显单调,有机的组合起来就丰富了,无论从外从内) 另外各体量看,他们在不丧失个体特性的情况下也将自身的空间和限定空间的面造得丰富.空间中加入引导人体验的建筑语言的元素—坡道,平台,楼梯,中庭,门洞,柱廊,台阶,走廊,剧场,还有高低凸凹,光线明暗等等提供了多样性的丰富体验,而限定空间的面虽然材料种类不多(玻璃,混凝土,钢)但也明确的限定了多种空间性质,多种空间变化,这就是丰富(具体比如说面的凹凸变化,关乎人行为的构件挑出,某个空间各限定面的多样);当然面也是为空间服务的,所以都是一体的.关键是这种丰富这种多样是切实体现在空间体验上的,是简化明确的,而不只是装饰那般的无关痛痒,那样的甬累. (图2) (青山公寓,贝乐思之家,地中海美术馆,上海设计中心等等) 最后,还要说的安腾建筑的”丰富”都是建立在建筑语言----空间的丰富的基础上的,而空间的体验者是人,所以最终使我们感受到”丰富”.与之相比装饰的东西也肯定能造成丰富的感觉.这是两种造成丰富的方法,但空间的丰富能直接联系到人的行为体验,所以这比单纯装饰的丰富更能加深人的体验,加深人对周围事物的感受. (只是陋见,望探讨) 图1 图2 下面是图。
---
补充：
那个阁楼真的很牛，很显水准，喜欢
今天在东方卫视看到了杨澜对安藤的专访，——建筑就是引进一个光的过程
相关讨论：
1. 处理大型项目时这类软件有哪些提速技巧或实用插件推荐？不同软件间数据流转有哪些常见坑需要规避？ |
发表于 2026-5-25 16:03:39
关注公众号